Kama Sutra

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Wer mich liebt, nimmt den Zug, bestimmt der sogar im Sterben noch barsch befehlende Künstler (Jean-Louis Trintignant) seinen hinterbliebenen Familienmitgliedern, Geliebten, Freunden und Bekannten. Wobei Liebe für den größten Teil der Trauergemeinde nicht das Hauptmotiv ist, in den Zug nach Limoges zu steigen und an der Beerdigung des Künstlers teilzunehmen. Zur Gemeinde gehören ein Sohn, der sich zurückgesetzt und unverstanden fühlt, eine tablettensüchtige Frau, ein Ex-Liebhaber, der von seinem aktuellen Partner betrogen wird, nervende Onkel und Tanten samt Nachwuchs. Sie alle haben nicht nur mit dem Verstorbenen, sondern auch untereinander Rechnungen zu begleichen, verdrängte (Hass-)Gefühle zu erwidern, aufzuarbeiten, abzubauen. Dazu haben sie während der Zugfahrt, bei der Beerdigung und beim anschließenden Leichenschmaus im Landhaus ausreichend Gelegenheit.

Wie sich die Frauen und Männer des zusammengewürfelten Haufens in Schwarz gegenseitig belauern, trietzen und mit Tabuthemen wie Sex und Geschlechtsumwandlung auf die Palme bringen bis jemand ausrastet, das beschreibt der ehemalige Opern-Regisseur Patrice Chéreau (Die Bartholomäusnacht) mit Ernst und wilden, ironischen Ausbrüchen. Chéreau und Koautorin Danièle Thompson haben das Drehbuch übrigens nach einer wahren Begebenheit, der Beerdigung eines Dokumentarfilmkollegen, geschrieben. Dass das getragene, zuweilen bösartige Beerdigungszeremoniell nicht langweilig wird, dafür sorgt ein exzellentes Schauspielerensemble: Neben Charles Berling (Ridicule - Von der Lächerlichkeit des Scheins) und Pascal Greggory (wackerer Mitstreiter von Johanna von Orléans) sind es vor allem Valeria Bruni-Tedeschi und der gegen den Strich besetzte Vincent Pérez (Crow - Die Rache der Krähe; Der Husar auf dem Dach) als Transsexueller, die mit ihrer Darstellung überzeugen. Die schönen Bilder -- etwa die Kamerafahrt um den Friedhof -- lieferte Kameramann Eric Gautier, der wie Chéreau und Schauspielerin Dominique Blanc einen César, den französischen Oscar, für seine Leistung einheimste. --Heike Angermaier

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• FSK 12

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• Jahr: 2001
• Regie: Patrice Chéreau
• Medium: DVD
• Laufzeit: ca. 114 Minuten
• Label: Universal Pictures Video

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Freizügig und gewagt, jedoch niemals voyeuristisch, inszenierte der französische Top-Regisseur Patrice Chéreau (,Die Bartholomäusnacht) eine außergewöhnliche Geschichte über die sexuelle Beziehung zweier Menschen, die sich im Grunde gar nicht kennen. Ein intensives Filmerlebnis über Wahrheit, Neugier und Selbstbetrug, das auf trügerische Traumwelten verzichtet und uns zeigt, wie schön - aber auch trostlos - die Realität sein kann. Ausgezeichnet auf der Berlinale 2001 mit dem Goldenen Bären für den besten Film und dem Silbernen Bären für die beste Hauptdarstellerin.
London 2001. Jeden Mittwoch um dieselbe Zelt kommt sie in sein Haus. Nur für ein paar Stunden leidenschaftlichen Sex. Danach verschwindet sie wieder. Er kennt weder ihren Namen noch weiß er, wer sie ist. Er ist Jay, eine haltlose, emotional ausgetrocknete Existenz. Seinen Lebensunterhalt verdient er als Barkeeper. Frau und Kinder hat er ohne ein Wort verlassen. Nähe gibt es nicht mehr in seinem Leben. Außer zu Claire, der schönen Unbekannten, die einmal pro Woche für einige Stunden zum Bestandteil seines Lebens wird. Aber auch hier ist es nur der reine Sex - ohne Zärtlichkeit und ohne Romantik. Und diese Affäre funktioniert nur, solange keiner mehr vom anderen erfahren will. Doch Jay packt der Wissensdurst. Wie ein eifersüchtiger Liebhaber verfolgt er Claire und entdeckt, dass sie keineswegs solch eine gestrandete Persönlichkeit ist wie er. Durch seine Neugier hat Jay die ungeschriebenen Gesetze ihrer "Beziehung" gebrochen - und damit das ganze Spiel von Grund

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Obwohl man eigentlich alles schon einmal gesehen hat, gibt es immer noch Filme wie Patrice Chéraus Intimacy, die einen ganz und gar unvorbereitet treffen und einem damit den Glauben an die Kraft des Kinos zurückgeben. Auch wenn die Grundkonstellationen seiner Geschichte -- ein Mann und eine Frau treffen sich jeden Mittwoch in einer beinahe leeren Wohnung und schlafen dort miteinander -- entfernt an Bernardo Bertoluccis umstrittenen Klassiker Der letzte Tango in Paris erinnert, eröffnet Chérau dem Kino mit seiner Verfilmung von zwei Kurzgeschichten des britischen Autors Hanif Kureishi einen ganz neuen Weg. Er nähert sich den Menschen und ihren Körpern mit einer Rückhaltlosigkeit, die den Zuschauer schier überwältigt. Die Intensität seiner Bilder fordert einen anderen, einen viel offeneren Blick. Man kann die Menschen, ihre Leidenschaften und ihre Ängste, ihre Maßlosigkeit und ihre Rätselhaftigkeit, in Intimacy geradezu neu entdecken.

Jay (Mark Rylance) und Claire (Kerry Fox) wissen praktisch nichts voneinander, nicht einmal ihre Namen. Sie sind sich einmal zufällig begegnet, und nun treffen sie sich einmal in der Woche. Die körperliche Nähe, das Glück, das in ihrer Vereinigung liegt, das ist eigentlich mehr als genug. Doch dann will Jay, der ehemalige Musiker, der einst seine Frau und seine Kinder ohne ein Wort verlassen hat, mehr über Claire erfahren. Er folgt ihr, lernt ihren Mann Andy (Timothy Spall) kennen, entreißt ihr langsam ihre Geheimnisse und zerstört alles.

In seiner Arbeit mit den Schauspielern ist Patrice Chérau von seinen Erfahrungen als Theater- und Opernregisseur geprägt, doch seinen Filmen haftet nie etwas Theaterhaftes an. Sie sind reines Kino, nur eben viel direkter, viel dichter, als man es gewohnt ist. Die Körperlichkeit und die Unbefangenheit von Kerry Fox und Mark Rylance wirken beinahe hypnotisch. Sie haben fast etwas Erschütterndes. Man kann zu ihren Figuren praktisch nicht auf Distanz gehen, sie ziehen einen unaufhaltsam in ihren Bann. Man verfällt ihnen regelrecht, teilt ihr Glück wie ihren Schmerz und versteht sie in einem Maße wie kaum andere Kinofiguren.

Intimacy zeichnet ein kompromissloses Bild des modernen Großstadtlebens. Glück erscheint als etwas, das nicht dauerhaft sein kann, das der Mensch, vor allem der Mann, immer wieder selbst zerstört. Und doch wirkt Chéraus Film über die Liebe, über ihre Sprache wie über ihre Sprachlosigkeit, nie hoffnungslos. Am Ende weiß man um die Bedeutung von Geheimnissen und sieht die Menschen mit anderen Augen. --Sascha Westphal

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